Translation of "Dreivierteltakt" in English

In den ersten Wochen des Jahres dominiert in Wien der Dreivierteltakt.

Viele Lieder grooven im Dreivierteltakt, der gemeinhin mit Walzer assoziiert wird.

Der Dreivierteltakt liegt in Wien in der Luft.

Es folgt ein Tanz im Dreivierteltakt, der "attacca" in den letzten Satz übergeht.

Riesige Wellen rollen im Dreivierteltakt.

Der Dreivierteltakt gewann an Bedeutung.

Aktuelle Klänge ergänzen dabei den Dreivierteltakt und bieten bis in die Morgenstunden Tanzvergnügen für jeden Geschmack.

Seine Besonderheit besteht im unregelmäßigen Wechsel zwischen Dreivierteltakt (Walzer) und Zweivierteltakt (Dreher).

Die Musik wird im Dreivierteltakt gespielt, mit einer starken Betonung des ersten Schlages in zügigem, aber nicht zu schnellem Tempo (100-120 Schläge, also 33-40 Takte pro Minute).

Für das Trio verwendete Strauss eine ältere Volksmelodie im Dreivierteltakt, genannt "„Alter Tanz aus Wien“" oder "„Tinerl-Lied“" (benannt nach einer damals populären Sängerin und Dudlerin).

Bei Musikstücken im Dreivierteltakt mit Rhythmusbegleitung im Walzer-Rhythmus können beim Trimmfahrrad einer Pedalundrehung - wie bei 4/4 und 2/4 Takt - zwei Schlagzeiten zugeordnet werden.

Er kann im Dreivierteltakt seine traditionellen Älpler rocken, dass man nicht weiß, wo die Tradition endet und der Punkrock anfängt.

Während beim Opernball in der Wiener Staatsoper staatstragend im Dreivierteltakt Walzer getanzt wird, geht zeitgleich bei Miss Candys Rosenball so richtig die Post ab.

Seither ist dieser Schritt, zumeist im Dreivierteltakt, zum Inbegriff des Tanzes geworden – auch und immer wieder für große Komponisten, die damit große Musik schufen.

Die Folge ist ein "Paartanz" der Satelliten - allerdings nicht im Dreivierteltakt, sondern etwas gemächlicher.

Nicht jeder Tanz im Dreivierteltakt ist jedoch ein Walzer, wie Frau Vavic bewies, indem sie den Abend mit einem majestätischen Menuett von Mozart begann, das dieser mit 13 Jahren schrieb.

Der rasche Dreivierteltakt, die virtuosen Koloraturen, die feine Linienführung und die gleichsam konzertierende Behandlung der drei Singstimmen und vier hohen Instrumente weisen dieses eindrucksvolle Stück als ein Spätwerk aus, das die ungeheure stilistische Entwicklung erkennen lässt, die Rosenmüller – und mit ihm die europäische Musikgeschichte – in den vier Jahrzehnten seiner schöpferischen Tätigkeit durchmessen hat.

Die Stimmungswogen im überdachten, doch luftigen Theater schwappten schließlich über, als man die Hits zelebrierte, angefangen mit dem berühmten Hiatamadl im Dreivierteltakt, das der Hubert so gar nicht mag, dafür aber Mädchen aus der Stadt mit strammen Waden.

Das Hauptthema spielt mit einer reizvollen rhythmischen Verschiebung zwischen der Begleitung im typischen Dreivierteltakt und der Melodie, die dagegen versetzt im Zweiertakt erklingt.

Das Hauptthema, ein Streicher-Choral im Dreivierteltakt, beginnt ruhig und ehrfürchtig, wird zunehmend sehnsüchtiger und feuriger, wenn die Bläser nach und nach den Klang orgelgleich verstärken, bis - beinahe unmerklich - der Choral mit vollem Orchester erklingt.

Die Kür begann mit Ravel und schon im raffiniert verzögerten Dreivierteltakt fingen die Tasten förmlich an zu sprühen.

Zum darauffolgenden 73. Geburtstag des Bischofs revanchierte sich der Komponist mit dieser "kleinen Reverenz" im Dreivierteltakt, die mit den vertonbaren Buchstaben der beiden Namen jongliert.

Im Song „Hab keine Angst“, ein Stück im Dreivierteltakt, das so richtig an die Seele rührt, singt er: „Komm glaube an die Sterne, komm glaube auch an Dich.

Als sich Ende des 18. Jahrhunderts die Paare auf den Tanzflächen der Wiener Vorstadt im Dreivierteltakt zu drehen begannen, galt das noch als anstössig.

Dem mit 170 Takten für Haydn'sche Verhältnisse recht langen Kopfsatz folgen ein verhältnismäßig einfaches Adagio und ein launiges Finale, das mit seinem Thema im Dreivierteltakt und dem trioartigen c-moll-Mittelteil an ein Menuett erinnert.